Norsk Dramatikkfestival
Dramatikkens Hus 23. – 25. august 2013
Norsk Dramatikkfestival har tatt samling, om ikke i bånn, så på
Dramatikkens hus. De siste åras ekspandering til scener over hele byen
ble en for stor byrde å bære for den lille administrasjonen. Men ingen
er lei seg for det, ser det ut til. Samlingen på ett sted gjør at det
endelig igjen føles som om man er på festival. Og det kan jo ikke bli
feil når stedet heter det det heter.
Festivalen, som arrangeres annethvert år, ble, sammen med
bergensprosjektet på Den Nationale Scene, til under tørken på 80-tallet,
etter at den ml-ledede kulturbevegelsen gikk i frø og teatrene atter
vendte seg mot klassikerne og europeisk dramatikk. Markante dramatikere
som Marit Tusvik, Arne Lygre og nå sist Fredrik Brattberg har alle fått
sin kunstneriske kickstart på denne festivalen som i år ble avviklet for
trettende gang.
Den arrangeres som en konkurranse hvor premien er at vinnerne får
enakteren sin oppført, uten dikkedarer og tung scenografi. Denne
”fattige” tilnærmingen skaper god stemning. Vi er der ikke for å vinne
penger, heve pokaler eller bli blendet av det siste innen teknologi, men
kanskje først og fremst for å lære noe.
Nytt av året var eksponeringen av masterstudenter fra Teaterhøgskolen, i
både regi, skuespill og tekst. Ellers var programmet som vanlig inndelt
i en ”hovedserie” med fem tekster og ”stuntserien” med tre tekster.
Stuntserien
Stuntseriens forestillinger er, eller skal være, slik navnet tilsier,
skapt med et minimum av tid og ressurser. Det påkaller et potensiellt
blikk på dem som en slags annensorterings forestillinger. Men sånn
trenger det ikke være. I denne sammenhengen skaper det en variasjon i
tilnærmingen til tekstene som bretter festivalen ut og på en måte gjør
den ”større”. Når det er sagt så var stuntpreget i år minimalt.
Kristofer Blindheim Grønskags Kinder K hadde støtte fra Fritt Ord og tre ukers prøvetid i ryggen. Monologen Du ser ikke meg av Sonja Evang ble presentert i en filmversjon regissert av Dag Johan Haugerud. Dermed var det bare Ikke gjør det av Hans Petter Laberg som var en ”ekte” stuntforestilling. Og etter mitt syn var den også den mest interessante.
Gjennom to historier knytter Kinder K dagens framvoksende
sorteringssamfunn sammen med nazi-Tysklands program for aktiv dødshjelp.
To rollefigurer, Han og Hun, målbærer begge. Meningen er dermed åpenbar
og skal virke potensiellt skremmende. Det er både intelligent skrevet,
godt spilt av Axel Aubert og Ida Løken og stramt og godt regissert av
Øystein Ulsberg Brager. Litt for godt og litt for intelligent etter min
smak. Det er vanskelig å komme unna skrivebordet når man skriver
dramatikk, men det skal helst ikke bære for mye preg av det. Når det i
tillegg er blitt mer enn nok tid og rom til finsliping blir det noe
irriterende uangripelig og livløst over sluttresultatet. Jeg tok meg i å
savne sprekkene. De som skaper liv i materien og får tanker og følelser
på glid.
Forbudt sone
I Du ser ikke meg forteller en tidligere lærerinne om sin
skjebnesvangre vandring inn i den forbudte følelsesmessige, erotiske
sonen mellom henne og en 15-årig elev. En velkjent historie, men fortalt
med en nesten skremmende selvfølgelighet av Andrea Bræin Hovig,
regissert på film av Dag Johan Haugerud. Her er det mer enn tittelen som
gir assosiasjoner til Som du ser meg, Haugeruds prisbelønte
langfilm. Det skjøre, duse bildet, Andrea Bræin Hovigs lavmælte,
hverdagslige måte å berette historien på, samt rytmen i fortellingen og
klippene kunne nesten sklidd sømløst inn i Som du ser meg. Av
og til er filmformatet teatret overlegent; og slik så det ut også denne
gangen, ikke minst på grunn av Dag Johan Haugeruds særegne signatur. Og
likevel er det noe med den umiddelbare, sceniske sårbarheten. Det så ut
som den var der. Men det bare så sånn ut.
I Ikke gjør det av Hans Petter Laberg, regissert av Kjell
Moberg, hadde skuespillerne manuset med seg på scenen, nesten som en
scenografisk rekvisitt. I tillegg snakket de to foreldrefigurene dansk.
Det kledde framføringen av dette absurde dramaet om en dysfunksjonell
familie. Alt var litt på skeive. De måtte se i manus for å huske hva de
skulle si til hverandre og foreldre og barn snakket bokstavelig talt
forskjellige språk. Ofte er det bare en fordel å ha dårlig tid. Man får
ikke tid til å tenke ting i stykker. Det som ellers er feil, blir
plutselig riktig.
Over til hovedserien.
Shopping
Crème de la crème av Ingeborg Eliassen beveger seg inn i et
surrogat/abort/kosmetikk-landskap hvor man shopper sæd, partner og barn.
Og som om det ikke var nok, var hovedpersonens foreldre, i Øyvind Osmo
Eriksens regi, av samme kjønn. Her var det duket for en
sette-latteren-fast-i halsen-farse av klassisk merke. Men i stedet har
Eriksen valgt å sette teksten inn i et semi-postdramatisk scenespråk,
hvor replikkene utfylles og kontrasteres blant annet av stiliserte,
marionetteaktige spastiske bevegelser. Det fungerte bare delvis.
Problemet her er at disse kunstneriske virkemidlene blir nettopp det:
Virkemidler. De koreograferte og stiliserte bevegelsene lå liksom utenpå
replikkene, som ble avlevert på vanlig realistisk vis. Dermed ble det
noe halvhjerta over eksperimentene. Kroppen ble utfordret, mens stemmen
ble overlatt til gamle vaner.
”I love the smell of napalm in the morning”, sier løytnant Kilgore i
Francis Ford Coppolas film Apocalypse Now. ”Jeg elsker lyden av skudd”,
sier soldaten ”Jeg” i Til Valhall av Kristian Lykkeslet Strømskag. ”Til
Valhall!” ropte en kompanisjef fra Telemarkbataljonen til sine soldater
foran et oppdrag i Afghanistan. Slike referanser bidrar til å gi
ytterligere liv til denne sterke teksten av Strømskag. Den er allerede
blitt behørig presentert, blant annet her på Scenekunst.no.
Soldaten ”Jeg”, samt ”Hjelper” og ”Leder” utgjør persongalleriet.
Scenografien er begrenset til et inn- og utfadende videobilde av et
avhørsrom på bakveggen. De tre skuespillerne står midt på scenen hele
tiden mens lyset spiller i ansiktene deres. Regissør Jon Tombre og
skuespillerne har her klart å utnytte tekstens potensial til det
ytterste, både fysisk, visuellt og stemmemessig. Ikke et øyeblikk slapp
de taket. Det var rytme, intensitet og tilstedeværelse hele veien.
Poetisk tyngde
Ærlighetkj av Willy Walder er en tekst som i utgangspunktet
framstår uten handling, sted og karakterer. Eller i den grad den handler
om noe: - Kjærlighet, tro, frost og en og annen bjørn kanskje, sier
forfatteren. Det jeg så var en serie mer eller mindre statiske øyeblikk
som etter hvert ble fylt av innhold og dynamikk. Tre isolerte personer
som gradvis fant hverandre. Jeg hørte replikker med poetisk tyngde, som
ga assosiasjoner til vår streven for å komme ut av isolasjonen og inn i
et fellesskap. Sårt, vakkert, absurd.
IdaLou Larsen hevder i Klassekampen at Ærlighetkj har ”overhodet ingen
samfunnsrelevans”. Og at teksten”som dramatikk” er ”totalt
usammenhengende og uforståelig”. Med all respekt for Larsen: Hva med å
legge godsiden til? Bare littegrann?
Forestillingen viste etter min oppfatning at Walders tekst er full av
dramatisk potensial. Iscenesettelsen var ved registudenten Johannes
Holmen Dahl, som i juni i år sto bak Nationaltheatrets til nå siste
forestilling i det spennende ICON-programmet: Heiner Müllers Herakles 2 oder die Hydra. Med Ærlighetkj
bekrefter han inntrykket av en regissør med vilje og evne til å søke
seg innover og bakenfor teksten. Dramatikkfestivalens fineste stund!
I Anonym søkes av Per Andreas Persson møtes to fremmede menn
på et hotellrom for å være kvinner sammen, i et par timer. Deres
tilsynelatende ulike erfaringer og klassebakgrunn gjør imidlertid at
prosjektet faller sammen før det egentlig har begynt. Bortsett fra i
fantasien, som kommer til syne som videobilder på bakveggen hvor de
utfolder seg i full mundur ute i naturen akkompagnert av italiensk
nattklubbmusikk. En streit tekst om et ustreit tema, som jo dramatikk
ofte er. Replikkene er mange og lange. Noe som kanskje sto i veien for
en mer fysisk utforskning av temaet. Framføringen manglet i mine øyne
framdrift, rytme og musikalitet, noe som kan skyldes en litt for
snakkesalig tekst.
Studentprodukt
I Etterskrift av Lise Knudsen møter vi enda en familie med
problemer, som på sitt klossete vis forsøker å få dagene til å gå.
Temaet er godt utforsket i den moderne dramatikkens historie, men Lise
Knudsens tekst har likevel i trykt versjon en framdrift med scenisk
potensial. Forestillingen var i sin helhet et studentprodukt både på
skuespiller- og regisiden, fullt av liv og entusiasme. Her var flere
gode ideer og spennende sceniske utkast.
Dessverre virket det som ideene ble til dels for store for dem. Den gamle country/gospelhymnen Will the circle be unbroken,
spilt og sunget av skuespillerne selv, dannet et gjennomgående lydspor
til forestillingen. Men det skulle vise seg at de ikke behersket den
musikalske utfordringen de hadde gitt seg selv. De mistet både rytme og
tone flere ganger underveis og med et mulig unntak av keyboardisten var
de instrumentale ferdighetene svært begrensa, i likhet med evnen til å
utnytte de samme begrensningene til egen fordel. Men 10 poeng for
innsats og entusiasme!
Og nå er det vel meningen at jeg skal komme med noen analytiske
visdomsord om tendenser innen ny norsk dramatikk eller lignende? Glem
det! Noen slik tendens finnes ikke. Men Dramatikkfestivalen finnes!
Stuntserien
Kinder K av Kristofer Blindheim Grønskag
Regi: Øystein Ulsberg Brager
Skuespillere: Axel Aubert og Ida Løken
Ikke gjør det av Hans Petter Laberg
Regi: Kjell Moberg
Skuespillere: Charlotte Grundt, Kaj Pedersen, Margit Szlavik og Dagfinn Tutturen
Du ser ikke meg av Sonja Evang
Regi: Dag Johan Haugerud
Skuespiller: Andrea Bræin Hovig
Hovedserien
Crème de la crème
av Ingeborg Eliassen
Regi: Øyvind Osmo Eriksen
Skuespillere: Per Schaaning, Svein Roger Karlsen, Line Starheimsæter, Ragne Grande og Maja Hansen Clementsen
Til Valhall
av Kristian Lykkeslet Strømskag
Regi: Jon Tombre
Skuespillere: Jørn-Bjørn Fuller Gee, Kjærsti Odden Skjeldal og Morten Svartveit
Ærlighetkj
av Willy Walder
Regi: Johannes Holmen Dahl
Skuespillere: Per Bogstad Gulliksen, Petter Vermeli og Madalena Sousa Helly-Hansen
Anonym søkes
av Per Andreas Persson
Regissør: Piotr Cholodzinski
Skuespillere: Jesper Malm og Sigurd Myhre
Etterskrift
av Lise Knudsen
Regi: Tormod Carlsen
Skuespillere:
Andreas Stoltenberg Granerud, Petter Gåre Søraunet Winther, Melina
Tranulis, Mari Dahl Sæther og Kasper Skovli Botnen
I tillegg var
det lesning av tre nye tekster ved masterstudenter i scenetekst: Linda
Cecilie Gabrielsen, Runa Skolseg og Nelly Winterhalder. Dem rakk ikke
anmelderen å se.
Scenekunst.no 30.08.13
Ingen kommentarer:
Legg inn en kommentar